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「水先生」之父Agostino Traini:願大人和孩子共同享受閱讀
來港首日的清晨,Agostino Traini於用(yòng)早餐時留意到幾隻小(xiǎo)鳥盤旋在窗外,小(xiǎo)鳥的叫聲和模樣都與其在歐洲見到的不同。接受專訪時,Agostino Traini講起這段「晨間趣事」,仍興致不減 。關注大自然並用(yòng)孩子的眼光去捕捉生命的樂趣之處,在過去的幾十年來,早已成為Agostino Traini的生活習慣之一,這樣的特點亦都反映在他(tā)的作品《好奇水先生》系列當中。 ◆文(wén)、攝:香港文(wén)匯報記者 陳藝
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【書評】黃維樑筆寫金耀基
作者:黃維樑
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【書介】欽探
出版:作家出版社
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【書介】食南之徒
出版:湖(hú)南文(wén)藝出版社
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【書介】銀景莊園
譯者:李靜宜
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【書介】世界美術名作二十講
出版:商(shāng)周
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【書介】少年讀人類的故事2:世界為什麼變得不公平
譯者:賴慈芸
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張頤武:大眾文(wén)化 「出海」自有(yǒu)其力量
中國文(wén)學與電影,始終在平行又(yòu)相交之間互促發展。從1923年的舊電影《玉梨魂》到2023年科(kē)幻巨製《流浪地球2》,張頤武在講座上細緻梳理(lǐ)了中國電影與文(wén)學的發展史,將電影如何從文(wén)學中獲得滋養的歷程娓娓道來。而今,電影和文(wén)學開始出現分(fēn)離,網絡文(wén)學的興起與微短劇的出現,改變了影視文(wén)化一直以來的脈絡,但在此之中,張頤武也看到了中國文(wén)化向外傳播的機遇。
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談香港電影的發展方向:植根本土 向外合作
他(tā)也說到香港作家亦舒的作品近年來也被頻繁改編成電視劇,如《流金歲月》《我的前半生》等,張頤武認為她的作品故事之所以在當代電視劇中被觀眾接受,是因為她所書寫的香港中產、職業女性遇到的問題,與當下內地中產女性群體遇到的問題是類似的,因此令觀眾深有(yǒu)共鳴。他(tā)亦希望,香港文(wén)化資源能(néng)夠進行更多(duō)這樣「創造性轉化」,發掘出新(xīn)的可(kě)能(néng)性。
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【書評】90年代中國文(wén)學的「散裝」現象
作者: 王干
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【書介】故鄉無用(yòng)
繪者:馬尼尼為
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【書介】醫學推理(lǐ)系列 1: 醫學之卵 進擊的少年醫學生
譯者:王華懋
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【書介】蟲之道
譯者:蕭昀
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【書介】藝術的40堂公開課
譯者:白水木(mù
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【書介】奪取天下的少女
譯者:李冠潔
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名家分(fēn)享:關於閱讀這件事……
「我認為閱讀對於大人和孩子都一樣重要。閱讀的益處顯而易見,人們可(kě)以在閱讀中接觸到新(xīn)鮮的繪畫、不同的藝術。閱讀是孩子自我成長與探索的重要途徑。我認為,對於孩子們來說,相較於電子閱讀,閱讀適合的紙質書非常重要。因為在紙張上繪畫,是孩子們與生俱來的本能(néng)反應,很(hěn)多(duō)小(xiǎo)朋友都會有(yǒu)在紙上塗鴉的習慣,這甚至不需要任何的課程教授。如今隨着科(kē)技與媒介的發展,孩子們很(hěn)容易接觸到過量的信息。很(hěn)多(duō)孩子甚至是特別小(xiǎo)的幼童都常常會在電子產品上花(huā)費過多(duō)的時間,這樣的現狀令人惋惜。不僅在亞洲,在歐洲也是如此,孩子們更容易被視頻或遊戲所吸引,而很(hěn)難拿(ná)起一本書。但我認為這在一定程度上是父母的責任。」
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「水先生」之父Agostino Traini:願大人和孩子共同享受閱讀
來港首日的清晨,Agostino Traini於用(yòng)早餐時留意到幾隻小(xiǎo)鳥盤旋在窗外,小(xiǎo)鳥的叫聲和模樣都與其在歐洲見到的不同。接受專訪時,Agostino Traini講起這段「晨間趣事」,仍興致不減 。關注大自然並用(yòng)孩子的眼光去捕捉生命的樂趣之處,在過去的幾十年來,早已成為Agostino Traini的生活習慣之一,這樣的特點亦都反映在他(tā)的作品《好奇水先生》系列當中。 ◆文(wén)、攝:香港文(wén)匯報記者 陳藝
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【書評】黃維樑筆寫金耀基
作者:黃維樑
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【書介】欽探
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出版:湖(hú)南文(wén)藝出版社
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【書介】銀景莊園
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【書介】世界美術名作二十講
出版:商(shāng)周
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【書介】少年讀人類的故事2:世界為什麼變得不公平
譯者:賴慈芸
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張頤武:大眾文(wén)化 「出海」自有(yǒu)其力量
中國文(wén)學與電影,始終在平行又(yòu)相交之間互促發展。從1923年的舊電影《玉梨魂》到2023年科(kē)幻巨製《流浪地球2》,張頤武在講座上細緻梳理(lǐ)了中國電影與文(wén)學的發展史,將電影如何從文(wén)學中獲得滋養的歷程娓娓道來。而今,電影和文(wén)學開始出現分(fēn)離,網絡文(wén)學的興起與微短劇的出現,改變了影視文(wén)化一直以來的脈絡,但在此之中,張頤武也看到了中國文(wén)化向外傳播的機遇。
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談香港電影的發展方向:植根本土 向外合作
他(tā)也說到香港作家亦舒的作品近年來也被頻繁改編成電視劇,如《流金歲月》《我的前半生》等,張頤武認為她的作品故事之所以在當代電視劇中被觀眾接受,是因為她所書寫的香港中產、職業女性遇到的問題,與當下內地中產女性群體遇到的問題是類似的,因此令觀眾深有(yǒu)共鳴。他(tā)亦希望,香港文(wén)化資源能(néng)夠進行更多(duō)這樣「創造性轉化」,發掘出新(xīn)的可(kě)能(néng)性。
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【書評】90年代中國文(wén)學的「散裝」現象
作者: 王干
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譯者:李冠潔
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名家分(fēn)享:關於閱讀這件事……
「我認為閱讀對於大人和孩子都一樣重要。閱讀的益處顯而易見,人們可(kě)以在閱讀中接觸到新(xīn)鮮的繪畫、不同的藝術。閱讀是孩子自我成長與探索的重要途徑。我認為,對於孩子們來說,相較於電子閱讀,閱讀適合的紙質書非常重要。因為在紙張上繪畫,是孩子們與生俱來的本能(néng)反應,很(hěn)多(duō)小(xiǎo)朋友都會有(yǒu)在紙上塗鴉的習慣,這甚至不需要任何的課程教授。如今隨着科(kē)技與媒介的發展,孩子們很(hěn)容易接觸到過量的信息。很(hěn)多(duō)孩子甚至是特別小(xiǎo)的幼童都常常會在電子產品上花(huā)費過多(duō)的時間,這樣的現狀令人惋惜。不僅在亞洲,在歐洲也是如此,孩子們更容易被視頻或遊戲所吸引,而很(hěn)難拿(ná)起一本書。但我認為這在一定程度上是父母的責任。」
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