在互聯網時代，尤其是人工智能(néng)興起的當下，文(wén)學與電影、「讀」與「看」的邊界不斷被重塑，影像與文(wén)本、與日常生活的關聯，更是常談常新(xīn)。「一本讀書會」名家講座近日邀得北京大學中文(wén)系教授、電影評論家張頤武，分(fēn)享他(tā)過去三十多(duō)年間閱讀文(wén)本、研究電影的經驗。近年來網絡文(wén)學和網絡「微短劇」興起，在互聯網引發眾多(duō)關注與討論，這位致力於大眾文(wén)化研究的學者，又(yòu)是如何看待這種變化的呢(ne)？◆文(wén)、攝：香港文(wén)匯報記者 黃依江

中國文(wén)學與電影，始終在平行又(yòu)相交之間互促發展。從1923年的舊電影《玉梨魂》到2023年科(kē)幻巨製《流浪地球2》，張頤武在講座上細緻梳理(lǐ)了中國電影與文(wén)學的發展史，將電影如何從文(wén)學中獲得滋養的歷程娓娓道來。而今，電影和文(wén)學開始出現分(fēn)離，網絡文(wén)學的興起與微短劇的出現，改變了影視文(wén)化一直以來的脈絡，但在此之中，張頤武也看到了中國文(wén)化向外傳播的機遇。

充滿活力的網絡文(wén)化新(xīn)形態

網絡文(wén)學在中國已有(yǒu)二三十年的發展，作品從起初的「爽文(wén)」類型化寫作，開始邁向主流化、精品化的發展路線。網絡文(wén)學作家筆耕不輟，有(yǒu)的甚至可(kě)以達到每日萬字的驚人產量，近年爆火的不少影視作品，亦都是由網絡文(wén)學作品改編。為何在世界範圍內，中國網絡文(wén)學都是獨樹一幟的存在？張頤武說：「一方面是因中國閱讀人口數量巨大，接受新(xīn)的閱讀方式也比較容易，另一方面則是網絡支付體系的快速發展，促進建立和完善了打賞機制，創作者便可(kě)以即時得到激勵，令創作持續發展，從而促進了整個行業的繁榮。」

而微短劇正是基於網絡文(wén)學的題材，以短視頻形式呈現的連續劇集，在互聯網平台播出，適應手機豎屏的觀看形式。張頤武認為，微短劇充滿活力，有(yǒu)很(hěn)好的發展前景：「中國網絡文(wén)學20多(duō)年來積累的大量素材與題材，為微短劇的不同類型奠定基礎，多(duō)年來網絡大電影的探索與嘗試，也為微短劇提供了重要動能(néng)。這些要素深度結合，創造了新(xīn)的影視類型和新(xīn)的網絡文(wén)化形態，對於整個中國影視產業和互聯網都具有(yǒu)重大意義。」

中國基因微短劇海外傳播力強

中國的網絡文(wén)學被翻譯成不同語言在世界範圍內傳播，尤其在東南亞有(yǒu)着驚人的讀者群，而由網絡文(wén)學衍生的微短劇，在其他(tā)國家也有(yǒu)不少受眾。在海外，結合中國網絡文(wén)學題材的微短劇經過本土化的劇本改編、演員演繹，將來自中國的素材進行重新(xīn)創作與製作后，成為了當地觀眾喜聞樂見的影視作品。「比如『霸道總裁』的故事是中國基因，但完全被美國的微短劇吸收了，其內核還是中國的。這是一個很(hěn)好的內容外溢，可(kě)以擴大影響力。」張頤武認為，微短劇的傳播已經具有(yǒu)全球性，而蘊含「中國基因」的微短劇超越了歷史文(wén)化、意識形態的障礙，傳播於海外，這將在未來成為一種常態化發展。「大眾文(wén)化有(yǒu)自己的力量，我們在嘗試昆曲、京劇等傳統文(wén)化出海之餘，其實也可(kě)以嘗試以大眾文(wén)化作為文(wén)化出海的媒介，這樣輸出的中國原型、中國基因，其實是有(yǒu)很(hěn)強的適應能(néng)力的，能(néng)夠在海外起到一種文(wén)化『扎根』的作用(yòng)，是擴大中國文(wén)化影響力很(hěn)好的方式。」張頤武說。