陳笑風是開腔立派的粵劇表演藝術家,在上世紀五十年代中開始,他(tā)的「風腔」和羅家寶的「蝦腔」成為內地兩大平喉唱腔,影響至今。

在陳笑風的首本名曲裏,我最早學唱粵劇《朱弁回朝》的主題曲之一《招魂》,可(kě)惜唱來完全沒有(yǒu)「風腔」的味道,所以從未在唱局獻醜。

《朱弁回朝》由秦中英編劇。劇情說南宋新(xīn)科(kē)狀元朱弁,出使金邦,欲迎還徽、欽二帝,收復國土。金兀朮威逼利誘,卻難使朱弁投降。金又(yòu)用(yòng)公主逼婚,亦被朱弁所拒。兀術將朱弁囚於冷山(shān)。後得金邦公主計助回朝。朱弁回到宋京臨安,百姓歡欣,以為可(kě)以收復國土。誰料奸臣當道,朱弁反被罷官驅逐,又(yòu)聽到公主投河身亡,只有(yǒu)臨江弔祭。公主幸得漁翁救助,保住性命。公主後與朱弁相遇,兩人見面,恍如隔世重逢。最終朱弁與公主聯袂闖蕩江湖(hú),聯絡義民(mín)抗敵。

該劇的核心唱段是《哭主》和《招魂》。兩首曲均具「風腔」特色,深受唱者和聽眾的歡迎。但在兩首曲中,朱弁的傾訴物(wù)件並不相同,運用(yòng)的曲牌和唱者唱腔的發揮也不一樣,其中《招魂》一曲的對象是「愛妻」(金邦公主),也就是聽到公主投河身亡,臨江弔祭的唱段。

前輩麥惠文(wén)向我說,這首曲的南音唱腔編排得既特別又(yòu)出色,要掌握是十分(fēn)不容易,必須要將音準、尺寸掌握得好,還有(yǒu)發揮既悲哀又(yòu)悽愴的豐富感情。平常南音由第二頓做起式,但這首曲由第三頓的下半截開始,「江水滔滔流自巫山(shān)下……」 開始上板,比較特別。原唱者特別利用(yòng)他(tā)的低音,以優美的旋律及個人演繹,使此曲更凸顯出故事人物(wù)對於死者的不捨與思念,希望能(néng)「招魂」。 從小(xiǎo)曲《禪院鐘聲》拉腔轉入乙反二王,銜接天衣無縫。接着唱「芳魂」兩字的拉腔時,降低了一板,凸顯其傷痛情緒。末段的小(xiǎo)曲《斷情絲》有(yǒu)一種特別的韻味,融合在整首曲中,十分(fēn)配合。

這首曲原唱者陳笑風精於唱情,嚴於聲韻,把歌曲唱得聲情並茂,字正腔圓,感情深沉蘊藉,嗓音圓潤,行腔舒捲自如,韻味釀醇。因此,若挑選此曲,必須掌握上述技巧,才會唱出神韻。 ◆文(wén)︰葉世雄