呂書練

在政府大力推動「盛事」中，原定本月23日舉行的Dior男裝騷延緩。但對一般市民(mín)來說，不太有(yǒu)感覺。主要是這類奢侈品牌時裝騷跟一般市民(mín)關係不大，何況還是看頭不大的男裝。

到香港買奢侈品曾經是內地遊客的訪港主選項，而到香港看時裝騷或參與香港時裝節表演，更曾經是內地時裝人和時裝品牌最嚮往的。但時移世易，隨着內地經濟崛起、市場日益開放和中產消費群崛起，無論是國際品牌，還是內地消費者都傾向於直接接觸。

近日知悉，深圳3個高端時尚品牌首次組團在巴黎時裝周亮相，其中「深圳福田時尚日」上月底在巴黎布隆尼亞爾宮上演，「開創了中國內地時尚品牌組團進入巴黎時裝周官方活動日程的先河」。據說，現場還播放了最新(xīn)的國際版福田區宣傳片，借機宣傳深圳。

香港無疑是流行文(wén)化或時尚文(wén)化的大哥(gē)，發展至上世紀九十年代中達到頂峰，記得當時的香港時裝節之設計師時裝騷環節，一票難求，當時活躍的設計師如馬偉明、鄧達智、劉家強、張路路等，是媒體爭訪的對象，作品頻頻見報。香港一直希望發展成為位處亞洲的國際時尚之都。時值香港紡織業崛起，香港貿發局早在1967年就成立香港時裝節（時稱「香港成衣節」），為香港時裝界掀開新(xīn)的一頁，並令「設計師」這個頭銜亮相並獲得肯定。貿發局時裝部門的同事多(duō)年來也很(hěn)努力地為香港設計師和香港品牌在海外和內地表演創造條件，多(duō)次組團到當地表演，香港也有(yǒu)多(duō)個品牌受到國際媒體關注和報道。但除了個別設計師如伊嘉相對成功並活躍至今，很(hěn)多(duō)都難以為繼。

香港的設計師在創意上絕對不遜於任何國際大師，香港時裝節的組織能(néng)力也不下於任何國際機構。但逾半個世紀過去了，除了時裝節演變為「時裝周」外，香港作為亞洲的「時尚之都」的色彩反而淡化了。

這包括「一前一後」兩方面因素，前者指把設計師意念化為成品的製作基地，後者指設計成品面對的消費市場。但香港都欠缺。所以，今日香港如果只「獨善其身」或依靠引進西方活動，恐怕不夠。如何與近在咫尺的大灣區兄弟(dì)城「優勢互補」，並發揮香港人的創意特長，可(kě)能(néng)更符合民(mín)意。